第136回『孤高の遠吠』
「好きな事して何が悪いですか?」という孤高の反骨

『孤高の遠吠』
2015年:日本
監督:小林勇貴
プロの役者ではない本物の不良たちを起用し、富士宮アンダーグラウンドの苛烈な暴力世界を描破した一本。いわゆる「ケンカ上等」なヤンキー映画ではなく、地方都市における不良社会のえげつない搾取構造と、そこから容易には抜け出せない閉塞感を実録的に描いている。
不良らしい不良にまではなりきれない柔な少年4人が、地元のクラブで知り合った先輩から原付バイクを安く譲ってもらおうとしたことから、彼らの地獄巡りが始まる。
たかが原付バイクに法外な値段をふっかけられ、どうにか手に入れたと思ったのも束の間、先輩たちから理不尽極まりない理由で「原付を降りなきゃ殺す」と脅され、買ったばかりの原付を没収されてしまう。おそらく先輩たちはこの荒過ぎる方法で、幾度となく地元の柔な少年たちからカネを巻き上げてきたのだろう。悪辣な不良たちが弱い不良たちを食い物にする地獄絵図だ。
この件以降、少年たちは地元の先輩たちにいいように利用され、搾取され続け、ついには先輩たちの飼い犬として様々な犯罪の片棒を担がされながら、搾取地獄の底へと堕ちていく。
つい昨日まで当たり前だった日常が、理不尽な暴力によって一瞬にして崩れ去ってしまう様を描いているという意味で、本作は『脱出』(1972年)や『悪魔のいけにえ』(1974年)に連なる不条理性を有した暴力映画と言える(少なくとも不良たちのかっこよさを描いた作品ではない)。
肉体的・即物的な暴力もストレートに描いてはいるが、本作における暴力映画としての主軸は、より社会的な「関係性の暴力」を描いているところにある。
先輩たちが自分より弱い存在の少年たちを飼い殺し状態で搾取し続ける様子は、そのまま「正直者が馬鹿を見る」一般社会の縮図だ。『仁義なき戦い』(1973年)がそうであるように、本作もまた、特異な暴力社会の内情を描きながら、同時に、ごく一般的な社会にも蔓延る理不尽な搾取構造を暗に示している。ヤクザもヤンキーもビジネスマンも、カネと地位と酷な強引さを持った狡猾な者が持たざる者を搾取し続ける、という本質は同じなのだ。
また、地方都市特有の「不良社会の搾取構造」を描いている中で、バイクが無軌道な若者たちにとっての精神的な「自由の象徴」であると同時に、タダで盗んで法外な値段で売り捌く「経済的なブツ」として扱われているのが実に生々しく印象的だ。バイクという象徴的なブツを介して、不良少年たちからまた別の新たな不良少年たちへと、地方都市特有の「暴力性」が継承されてゆく。(※追記参照)
特にラストシーンにおいてそれが強調され、実録的な犯罪映画である本作が、あのラストの描き方によって、ある種の神話的な物語性を帯びてくる。本作では「神の視点」はバイクが持っている。
バイクという象徴物を介して描かれる、「自由を手に入れること」と「搾取的な社会構造の中に組み込まれること」の自己矛盾は、パンクがファッション的な商売として成り立ち、反骨性をパンクに求める若者たちが、結局その商売の枠に簡単に絡め取られてしまうことに似ている。
本作で描かれる不良社会においても、自由を手に入れる行為が同時に搾取的なシステムに組み込まれてしまう危険性を孕んでおり、本作の主人公たちは、もろにその地獄を見ることになる。ただ、最後まで一人でそのシステムに抗おうとするのが、ユヅキという少年だ。
『孤高の遠吠』というタイトルはまさに、ユヅキの「好きな事して何が悪いですか?」という、システムに組み込まれずに自由を手に入れようとする孤高の反骨的精神を表している。
主人公4人の中で、ユヅキだけが最後まで自己の意志を貫き、圧政的な暴力に対して「抵抗する」「逃げる」ということを実践し続ける。他の3人は割と平気で仲間を売るし、自分を食い物にしている恐い先輩たちからちょっと優しくされただけで、簡単に心を許してしまう(もちろん先輩たちの優しさは偽物で、ただ使い勝手のよい奴隷たちを飼い殺しにしておくための演技に過ぎない)。
製作費わずか5万円(らしい)の自主映画で、先述したとおり出演している不良たちも演技経験のない者ばかり。当然ながら作りはかなり粗い。
が、本物の不良たちの、演技では決して出せない「恐さ」「厭さ」の圧倒的なリアリティー、監督が彼らから聞き出したヤバいエピソード(実話)の数々を巧みに織り込んだストーリーテリング、そしてあくまで娯楽映画然とした大胆な「嘘」をブチ込むユーモア溢れる作家性が、実にクレバーなアナーキーさでもってチャンポンされ、日本映画において、近年稀に見る痛快作に仕上がっている。
本物の不良たちを起用していながら、決して彼らの世界を美化してはいないし、蔑んでもいない。「こういう世界がある」という生々しさを、不良たちと同じ高さの「ストリート」の目線から愚直に描いている。モチーフや被写体との距離感の取り方が絶妙だ。
そしてその距離感の取り方の巧さは、「暴力を描く」という点においても同様のことが言える。「殴る蹴るという行為よりも“暴力に至るまで”、そこにこそ恐怖を感じる」(『感謝ドライヴ』/洋泉社MOOK『怪奇秘宝』収録)という小林監督独自の暴力論が、本作において見事に表現されている。小林監督は「暴力」そのものを描いているのではなく、登場人物たちそれぞれの「暴力との距離感(関わり方)」、つまりは「社会的関係性の暴力」を描いているのだ。
だからこそ、地方都市の閉塞的なコミュニティー(いわば若者たちのムラ社会)の中で、最後まで自分を貫き、本当の意味での「自由」を手に入れようとするユヅキの姿に胸が熱くなる。
不良社会であろうが一般社会であろうが、自分を安く売ってしまえばそこで終わり。本当の「自由」は手に入らないのだ。本当の「自由」が欲しければ、負け犬は負け犬なりに抗い、吠え続けるしかない。本作はそのことを見る者に鋭く突き付ける。
(2016年10月22日)
(※)追記
「バイクという象徴的なブツを介して、不良少年たちからまた別の新たな不良少年たちへと、地方都市特有の『暴力性』が継承されてゆく」と抽象的に書いたが、監督の意図としては、もっと具体的に、バイクを介して「ウメモトジンギ → ユヅキ → 最後に出てくる少年」というふうに、「好きな事して何が悪いですか?」という「自由」の精神が継承される様を描いているらしい。
以下、小林勇貴監督のツイートより。
ジンギ先輩とユヅキは同じことを考えているので同じバイクに乗るのです。そして二人が会うことはありません。同じ人と言えるからです。
ジンギ→ユヅキ→最後の子
- 第1回『バルスーズ』
- 第2回『地獄』
- 第3回『北国の帝王』
- 第4回『カンバセーション …盗聴…』
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- 第9回『ゾンビ』(米国劇場公開版)
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- 第278回『オブセッション 災愛』
- 第279回『カルロス・カイザー』
- 第280回『ヒンド・ラジャブの声』
プロフィール

- ニックネーム
- わがままコブラ
- 性別
- 男
- 生年月日
- 1984年5月2日
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- 第1回『バルスーズ』
- 第2回『地獄』
- 第3回『北国の帝王』
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- 第142回『ヘドローバ』
- 第143回『勝手にふるえてろ』
- 第144回『ハングマンズ・ノット』
- 第145回『オカルト』(2009年)
- 第146回『ノロイ』
- 第147回『恐怖の報酬』(1977年)
- 第148回『ボーダーライン:ソルジャーズ・デイ』
- 第149回『ザ・フォーリナー/復讐者』
- 第150回『十階のモスキート』
- 第151回『嗚呼!おんなたち 猥歌』
- 第152回『デス・バレット』
- 第153回『ローリング・サンダー』
- 第154回『犬、走る DOG RACE』
- 第155回『キング・オブ・コメディ』
- 第156回『ジョーカー』
- 第157回『ラストマン・スタンディング』
- 第158回『ザ・レイド GOKUDO』
- 第159回『死霊のえじき』
- 第160回『虚空門 GATE』
- 第161回『博徒斬り込み隊』
- 第162回『ロケーション』
- 第163回『マラソン マン』
- 第164回『屋根裏の殺人鬼 フリッツ・ホンカ』
- 第165回『セックス・チェック 第二の性』
- 第166回『サスペリア』(1977年)
- 第167回『狙撃』(1968年)
- 第168回『雷魚』(1997年)
- 第169回『ランボー/ラスト・ブラッド』
- 第170回『懲罰大陸★USA』
- 第171回『CURE』(1997年)
- 第172回『アルカトラズからの脱出』
- 第173回『透明人間』(2020年)
- 第174回『ブルータル・ジャスティス』
- 第175回『蜘蛛の瞳』
- 第176回『バクラウ/地図から消された村』
- 第177回『クラッシュ』(1996年)
- 第178回『子連れ狼/死に風に向う乳母車』
- 第179回『エグゼクティブ・デシジョン』
- 第180回『クリスティーン』
- 第181回『ブリス』(2019年)
- 第182回『トレマーズ』
- 第183回『カラー・アウト・オブ・スペース -遭遇-』
- 第184回『コマンドー』
- 第185回『ゴースト・ドッグ』
- 第186回『青い春』
- 第187回『スリー・フロム・ヘル』
- 第188回『狂熱の季節』
- 第189回『ワイルドカード』
- 第190回『奈落の翅』
- 第191回『キング・コング』(1933年)
- 第192回『パニック・イン・テキサスタワー』
- 第193回『CUBE』(1997年)
- 第194回『カリガリ博士』
- 第195回『ダークマン』
- 第196回『コンバット・ショック』
- 第197回『レッド・ドラゴン』(1986年)
- 第198回『さらばアフリカ』
- 第199回『全身犯罪者』
- 第200回『世界残酷物語』
- 第201回『クライ・マッチョ』
- 第202回『ヒューマン・キャッチャー』
- 第203回『ハード・ターゲット』
- 第204回『震える舌』
- 第205回『ブレスレス』(1983年)
- 第206回『ジャコ萬と鉄』(1964年)
- 第207回『トゥルー・ディテクティブ/シーズン1』
- 第208回『トゥルー・ディテクティブ/シーズン2』
- 第209回『ゾディアック』
- 第210回『ハンター』(2011年)
- 第211回『ディフェンドー/闇の仕事人』
- 第212回『戦場のピアニスト』
- 第213回『女神の継承』
- 第214回『赤い航路』
- 第215回『鮫肌男と桃尻女』
- 第216回『野獣死すべし/復讐のメカニック』
- 第217回『「みな殺しの歌」より/拳銃よさらば!』
- 第218回『白昼の襲撃』
- 第219回『マッドゴッド』
- 第220回『みな殺しの拳銃』
- 第221回『ロード・オブ・ウォー』
- 第222回『ドッペルゲンガー』(2002年)
- 第223回『ファウンダー/ハンバーガー帝国のヒミツ』
- 第224回『ボディ・スナッチャー/恐怖の街』
- 第225回『高地戦』
- 第226回『巌窟の野獣』
- 第227回『ロープ』
- 第228回『裏窓』
- 第229回『オーロラの彼方へ』
- 第230回『心霊マスターテープ -EYE-』
- 第231回『間違えられた男』
- 第232回『交渉人』
- 第233回『オオカミ狩り』
- 第234回『私は殺される』
- 第235回『歩くひと』
- 第236回『ブラック・フォン』
- 第237回『コックリさん』(2004年)
- 第238回『英雄の条件』
- 第239回『花を喰う蟲』
- 第240回『境界カメラ』
- 第241回『首』(2023年)
- 第242回『東京フィスト』
- 第243回『戦慄怪奇ワールド コワすぎ!』
- 第244回『ほんとにあった! 呪いのビデオTHE MOVIE 2』
- 第245回『呪いの黙示録 第四章』
- 第246回『呪いの黙示録 第七章』
- 第247回『その怪物』
- 第248回『アイ, トーニャ/史上最大のスキャンダル』
- 第249回『またヴィンセントは襲われる』
- 第250回『残穢 -住んではいけない部屋-』
- 第251回『SISU/シス 不死身の男』
- 第252回『電人ザボーガー』(2011年)
- 第253回『密輸 1970』
- 第254回『Chime』(2023年)
- 第255回『悪魔と夜ふかし』
- 第256回『ジョーカー:フォリ・ア・ドゥ』
- 第257回『ザ・バイクライダーズ』
- 第258回『ビーキーパー』
- 第259回『スネーク・アイズ』(1998年)
- 第260回『疫(えやみ)~ナヒヤサマの呪い~』
- 第261回『ある殺し屋』
- 第262回『サイレントナイト』(2023年)
- 第263回『28年後…』
- 第264回『プレステージ』(2006年)
- 第265回『ウルフ・オブ・リベンジ 復讐の狼』
- 第266回『近畿地方のある場所について』
- 第267回『Cloud』(2024年)
- 第268回『勝手にしやがれ!! 成金計画』
- 第269回『推定無罪』(1990年)
- 第270回『プロフェッショナル』(2023年)
- 第271回『あのコはだぁれ?』
- 第272回『爆弾』(2025年)
- 第273回『ウェポンズ』(2025年)
- 第274回『YADANG/ヤダン』
- 第275回『アウトローズ』(2025年)
- 第276回『陪審員2番』
- 第277回『シラート』
- 第278回『オブセッション 災愛』
- 第279回『カルロス・カイザー』
- 第280回『ヒンド・ラジャブの声』